Sachverständige/r

Balke, Franz

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:37:54 +0000

Balke, Franz acolono Thu, 09/03/2020 - 14:37

Franz Balke

28.8.1889 Otzenrath, Rheinland – 3.9.1972 Hamburg

Franz Balke, der Kunstgeschichte an den Universitäten Tübingen, Berlin und Bonn studiert hatte, war nach dem Ersten Weltkrieg zehn Jahre lang als Lehrer und Erzieher tätig und führte ein eigenes Erziehungsheim in Cammin/Pommern. 1927 trat er als wissenschaftlicher Hilfsarbeiter in die Dienste der Pommerschen Provinzialverwaltung, um die neueren Abteilungen des Landesmuseums in Stettin einzurichten. Dort erlangte er 1930 den Status eines beamteten Kustos und wurde bereits im Jahr darauf zum Provinzialkonservator von Pommern ernannt. Mitte der 1930er-Jahre sah er sich allerdings gezwungen, aufgrund eines Konflikts mit der NSDAP-Gauleitung aus den Pommerschen Provinzialdiensten auszuscheiden, es folgte eine kurze Tätigkeit am Museum Krefeld. Nachdem er 1936 bis 1939 als künstlerischer Berater der deutschen Heeresverwaltung mit Sitz in Hannover angestellt gewesen war, bekam Balke 1939 eine Anstellung als Referent an der Zentralstelle für Denkmalschutz, weshalb er nach Wien übersiedelte. Hier war er für die Durchführung von Schätzungen von Kunstobjekten für das Denkmalamt verantwortlich und betätigte sich in der praktischen Denkmalpflege. 1942 erfolgte die Überstellung an die Österreichische Galerie (ÖG), wo er zuerst mit Tätigkeiten im Zusammenhang mit dem letztlich nie zustande gekommenen Prinz Eugen-Museum im Winterpalais betraut wurde, bevor man ihn zudem in die Bergungsaktionen einband. Hinter Balkes Ernennung zum Kustos 1944 stand dessen Förderer, Museumsdirektor Bruno Grimschitz, der allerdings seine Pragmatisierung aufgrund von Balkes fortgeschrittenem Alter nicht durchsetzen konnte. Neben seiner Beschäftigung an der ÖG betraute die Denkmalbehörde Balke im Juli 1945 mit den Agenden der Bergung und Repatriierung von Kunstgut unter deren Leiter Hugo Kaucig. Im Jahr darauf begann er als Experte für moderne Gemälde in der Kunstabteilung des Dorotheums und übernahm mit seiner Bestellung zum gerichtlich beeideten Sachverständigen für bildende Kunst 1948 die Besichtigung des Sammeldepots in Celle zur Feststellung von aus österreichischem Eigentum stammenden Kunstgütern. Als Balkes Dienstverhältnis 1954 aufgrund von Querelen mit Direktor Karl Garzarolli-Thurnlackh u. a. auf Grund seiner Beschäftigung im Dorotheum gekündigt wurde, sollte er wieder dem Bundesdenkmalamt zugewiesen werden, was jedoch auch nicht zustande kam. Balke war in der Folge freiberuflich als gerichtlich beeideter Sachverständiger für den Kunsthandel in Wien tätig. 1969 übersiedelte er in die Bundesrepublik Deutschland, wo er wenige Jahre später in Hamburg verstarb.

Schlagwörter

Katinka Gratzer-Baumgärtner

25. Juni 2019

Publikationen zur Person / Institution

Theodor Brückler/Ulrike Nimeth, Personenlexikon zur Österreichischen Denkmalpflege (1850–1990), Bundesdenkmalamt, Wien 2001.

Katinka Gratzer-Baumgärtner, Das Belvedere in Wien: zum Status der Provenienzforschung in der Bibliothek des Hauses, in: Bruno Bauer/Christina Köstner-Pemsel/Markus Stumpf (Hg.), NS-Provenienzforschung an österreichischen Bibliotheken. Anspruch und Wirklichkeit (= Schriften der Vereinigung Österreichischer Bibliothekarinnen und Bibliothekare 10), Graz-Feldkirch 2011, 391–412, URL: fedora.phaidra.univie.ac.at/fedora/objects/o:290050/methods/bdef:Content/download (3.12.2020).

Publikationen der Person / Institution

Franz Balke, Der Bildhauer Fritz Wotruba, in: Die Zeit. Halbmonatsschrift für Kunst, Kultur und Politik (1948) 16, 16–18.
Franz Balke, Ein Kinderbildnis von Thomas Lawrence in der Österreichischen Galerie zu Wien, Stuttgart 1950.

Archivalien

Archiv der Österreichischen Galerie Belvedere, Wien, PA Franz Balke; Zl. 24/1943; Zl. 44/1944; Zl. 69/1945; Zl. 152/1946, Zl. 3/1948, Zl. 309/1951; 272/1952; 131/1953; 649/1953.

BDA-Archiv, PA Franz Balke.

Dorotheum Wien, Einbringungsaufzeichnungen 1966.

OeStA/AdR, ZNsZ, Gauakt 44.466, Franz Balke.

GND: 116043814

VIAF: 8129184

Wikidata: Q94840922

Dworschak, Fritz

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:37:58 +0000

Dworschak, Fritz

acolono Thu, 09/03/2020 - 14:37

Fritz Dworschak

27.2.1890 Krems – 10.9.1974 Krems

auch Friedrich Dworschak

Der Numismatiker Fritz Dworschak machte in der NS-Zeit Karriere und übernahm zentrale Funktionen in der Wiener Museumslandschaft. Nachdem er 1913 an der Universität Wien promoviert und im selben Jahr die Staatsprüfung am Institut für österreichische Geschichtsforschung abgelegt hatte, war er als Volontär im Kunsthistorischen Museum in Wien tätig, wo er 1915 angestellt wurde. Neben seiner Tätigkeit als Kustos des Museums war er von 1924 bis 1939 auch Experte für Münzen und Medaillen im Dorotheum. Im März 1938 gelangte Dworschak an die Spitze des Kunsthistorischen Museums, war vorerst Kommissarischer Leiter und von 1941 bis zu seiner Dienstenthebung am 26. April 1945 Erster Direktor. Im Juli 1938 beantragte Dworschak unter Hinweis auf seine "gesamtdeutsche Einstellung" und weil er sich "seit jeher der Hitler-Bewegung verbunden" fühlte die Aufnahme in die NSDAP. Diese wurde zunächst abgelehnt, ab Oktober 1940 führte er allerdings die Mitgliedsnummer 9,020.874. Unterstützt von dem bereits seit 1932 in der NSDAP aktiven Waffenexperten Leopold Ruprecht verwaltete Dworschak das im Herbst 1938 eingerichtete Zentraldepot für beschlagnahmte Sammlungen in der Neuen Burg. Ab Sommer 1939 koordinierte er die Bergungen aus den Wiener staatlichen Museen, deren Oberaufsicht im Sommer 1942 Ludwig Berg vom Generalreferat für Kunstförderung, Staatstheater, Museen und Volksbildung übernahm. Neben diesen Funktionen wurde Dworschak im August 1941 Sachverständiger für die Ankaufsstelle für Kulturgut der Reichskammer der bildenden Künste. Zudem leitete er ab August 1942 den "Sonderauftrag Münzen" und spielte damit die zentrale Rolle bei den Erwerbungen von Münzen und Medaillen für das in Linz geplante "Führer-Museum". Im Oktober 1943 heiratete er die seit Juni 1943 als Spezialistin für griechische Münzen für diesen Sonderauftrag angestellte Elfriede Höbarth. 1946 stritt Dworschak im Zuge eines Volksgerichtsverfahrens seine NSDAP-Mitgliedschaft ab. Der Bundesbedienstete Dworschak wurde im März 1947 in den dauernden Ruhestand versetzt, fand jedoch wenige Monate später Anstellung als Vertragsbediensteter der Stadt Krems, wo er bis zu seiner Pensionierung 1958 blieb. 1960 erhielt er "aufgrund besonderer Verdienste" den Berufstitel Hofrat verliehen.

Schlagwörter

"Sonderauftrag Linz"

"Sonderauftrag Münzen"

NS-Kunst- und Kulturpolitik

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

N. N., Dworschak, Fritz, in: aeiou, Österreich-Lexikon, URL: www.aeiou.at/aeiou.encyclop.d/d997647.htm (3.12.2020).

Lee Sorensen, Dworschak, Fritz, in: Dictionary of Art Historians, URL: arthistorians.info/dworschakf (3.12.2020).

Jüdisches Museum Berlin, Raub und Restitution, Glossar, Fritz Dwoschark, URL: jmberlin.de/raub-und-restitution/de/glossar_d.php (3.12.2020).

Harry Kühnel, Dr. Fritz Dworschak. Versuch einer Würdigung, in: Mitteilungen des Kremser Stadtarchivs 23/24/25 (1985), 265-281.

Emanuele Sbardella, Die dritte Seite der Medaille. Dworschak als Sonderbeauftragter Hitlers für den Aufbau eines Münzkabinettes im sog. Führermuseum. Masterarbeit, TU Berlin, eingereicht am 30. April 2015.

Publikationen der Person / Institution

zahlreiche numismatische Publikationen

Führer durch das Erzbischöfliche Dom- und Diözesanmuseum in Wien, bearbeitet von Fritz Dworschak und Justus Schmidt, Wien 1933 (mehrere Auflagen).

Fritz Dworschak (Hg.), Kataloge der stiftlichen Kunstsammlungen in Klosterneuburg, Klosterneuburg 1937–1943.
Fritz Dworschak, Der Maler Martin Johann Schmidt, genannt "Der Kremser Schmidt", 1718-1801, Wien 1955.
Fritz Dworschak, Krems und Stein, Wachau: Niederösterreich (= Kleine Kunstführer 652), München 1957.
Fritz Dworschak, Wachau und Nibelungengau (= Große Kunstführer 34), München 1961.

Ludwig Baldass, Fritz Dworschak, Die Gotik in Niederösterreich. Kunst, Kultur und Geschichte eines Landes im Spätmittelalter, Wien 1963.

Archivalien

DASP, Trauungsbuch Dürnstein 1891–1924, fol. 115, Trauung von Friedrich Dworschak und Maria Dum, 19.9.1916, URL: data.matricula-online.eu/de/oesterreich/st-poelten/duernstein/02-04/?pg=132 (3.12.2020).

KHM-Archiv, IV 95, NL Fritz Dworschak; Direktionsakten: 1/KL/1938 (Ernennung zum Kommissarischen Leiter, Anmeldung bei Reichskammer); 3/KL/1938, 93/KL/1939 (Bezüge und Aufwandsentschädigungen); 119/KL/1939 (Ausstellungseröffnung Berlin); 130/KL/1939 (Studienreisen); 149/KL/1939 (Dienstreise Böhmen, Schlesien); 53/KL/1941 (KHM Eigentum in den verschiedenen Gauen, Korrespondenz); 63/KL/1941 (Korrespondenzen, Anstellung Gassauer); 138/KL/1941 (Vortrag in Rom); 144/KL/1941 (Urlaub pro 1941); 205/KL/1941 (Dienstreise nach Linz); 206/KL/1941 (Ernennung zum Sachverständigen der Reichskammer der bildenden Künste); 259/KL/1941 (Ernennung zum ersten Direktor des KHM); 52/ED/1942 (Betrauung mit der Leitung des Münzkabinetts); 124/ED/1942 (Berufung in den Fachbeirat); 153/ED/1942 (Urlaub); 9/ED/1943 (UK-Stellung); 25/ED/1943 (Urlaub); 44/ED/1943 (Dienstreise mit Höbarth nach München); 72/ED/1943 (Erkrankung); 18/ED/1944 (Reisen und Abwesenheiten); 2/ED/1945 (Bericht über Bergungsmaßnahmen); 16/ED/1945 (Reisen u.a.); 46/ED/1945 (Maßnahmen gg. NationalsozialistInnen auf Grund des Verfassungsgesetzes v. 8.5.1945); 33/ED/1945 (Sonderauftrag); I 31, Dworschak an Dorotheum, 19.12.1939 (Niederlegung der Expertentätigkeit); Verwaltungsakten: 248/VK/43, Verehelichung mit Elfriede Höbarth.

OeStA/AdR, UWK, BMU, Personalakten, K. 3/28, Friedrich Dworschak.
OeStA/AdR, ZNsZ, Gauakt 562, Fritz Dworschak.

WStLA, LG für Strafsachen, A11, Vr-Strafakten, VgVr 1929/46 Ludwig Berg, Fritz Dworschak.
WStLA, Gauakten, A1-'Gauakten', Personalakten des Gaues Wien, 315.283, Fritz Dworschak.
WStLA, Historische Wiener Meldeunterlagen, Meldeauskunft Fritz Dworschak.

GND: 136589162

VIAF: 80907734

Wikidata: Q17417910

Eigenberger, Robert

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:39:23 +0000

Eigenberger, Robert acolono Thu, 09/03/2020 - 14:39

Robert Eigenberger

14.2.1890 Sedlitz, Böhmen – 14.4.1979 Wien

Robert Eigenberger studierte Kunstgeschichte an der deutschen Universität in Prag und promovierte 1913 über den Bildhauer Adam Krafft. Noch im selben Jahr wurde er Praktikant, später Assistent der k. k. Zentralkommission für Denkmalpflege in Wien. Während des Ersten Weltkriegs rückte er im Mai 1915 als Kriegsfreiwilliger ein, wurde aber nach nur einem halben Jahr wegen einer schweren Typhuserkrankung entlassen und in der Kriegsmetallsammlung eingesetzt. 1917 erfolgte seine Bestellung als Kustos der Gemäldegalerie der k. k. Akademie der bildenden Künste in Wien. In seiner ab 1922 bekleideten Funktion als Direktor der Gemäldegalerie führte er eine Neuaufstellung der Schausammlung durch und veröffentlichte 1927 einen umfassenden Bestandskatalog. Er betätigte sich zudem als freischaffender Maler, erhielt 1930 den österreichischen Staatspreis für Malerei und war Mitglied der Vereinigung bildender Künstler Wiener Secession. 1926 war ihm der Titel Professor verliehen worden und ab Sommersemester 1927 hatte er zusätzlich die Stelle eines Honorardozenten für Kunstgeschichte an der Wiener Akademie inne. Seit spätestens 1930 war er außerdem als Gutachter und Experte des Dorotheums tätig. 1933 wurden ihm die Restaurieragenden der Gemäldegalerie und die Leitung des an der Akademie eingerichteten Restaurierkurses übertragen. Es folgte seine Ernennung zum außerordentlichen Professor sowie zum Leiter der Lehrkanzel für Konservierung und Technologie im Jahr 1934. Nach eigenen Angaben war Eigenberger ab etwa 1934 für die illegale NSDAP unter anderem im Bereich des Nachrichtendiensts tätig, trat ihr offiziell aber erst im Mai 1938 bei. Zur gleichen Zeit wechselte er das Glaubensbekenntnis von römisch-katholisch zu gottgläubig, wurde förderndes Mitglied der SS und in Folge NS-Dozentenführer an der Wiener Akademie. 1940 erfolgte seine Ernennung zum ordentlichen Professor sowie die Verleihung der Erinnerungsmedaille an den 13. März 1938 für seine "nationalsozialistische Tätigkeit während der illegalen Zeit". 1942 wurde er mit dem Silbernen Treudienstehrenzeichen ausgezeichnet. Eigenberger war Luftschutzbeauftragter der Akademie und Bergungsbeauftragter der Gemäldegalerie, womit er die Verantwortung für die wesentlichen Entscheidungen zur kriegsbedingten Sicherung von deren Sammlungsbeständen während des Zweiten Weltkrieges trug. So organisierte er ab 1939 die Verbringung von mehr als 600 Objekten des Bestandes der Gemäldegalerie in externe Bergungsstellen in und außerhalb von Wien. Rund 1.300 von ihm als drittrangig kategorisierte Werke beließ er im Akademiegebäude. Bei einem Bombentreffer am 12. März 1945 wurden davon rund 520 Objekte zerstört bzw. gelten seither als verschollen. Zudem gingen 120 der in externe Bergungsorte ausgelagerten Werke u. a. durch Plünderungen verloren.

Im Juni 1945 wurde Eigenberger seiner Funktionen enthoben, aber schon im November 1946 für die Wiederaufnahme seines Lehrauftrags an die Akademie zurückgeholt. Ein Beschluss des Bundespräsidenten vom 13. September 1947 stufte Eigenberger auf dem Gnadenwege, u. a. aufgrund seines "aussergewöhnlich hohen Könnens", als minderbelastet ein, 1949 folgte seine Ernennung zum außerordentlichen Professor. Im selben Jahr leitete das Bundesministerium für Unterricht (BMU) eine Untersuchung gegen Eigenberger ein, da es ihm vorwarf, im Zuge von 1938/1939 durchgeführten Restaurierungsarbeiten nachhaltige Schäden verursacht zu haben. Die im Frühjahr 1949 von Ludwig Baldass, Otto Benesch, Karl Garzarolli-Thurnlackh, Josef Hajsinek und Franz Sochor verfassten Gutachten stellten Eigenbergers Qualifikation als Restaurator bzw. als Leiter der Meisterschule für Restaurierung und Technologie grundlegend in Frage – Eigenberger hatte keine Ausbildung als Restaurator, sondern war Autodidakt. Da auch die Einsetzung eines Komitees zur Prüfung der Vorwürfe gegen Eigenberger – vier der fünf Mitglieder waren Professoren der Akademie – zu keiner zufriedenstellenden Klärung führte, setzte das BMU 1950/51 einen externen Sachverständigen ein – was zu Protesten des Professorenkollegiums der Akademie führte. Inwieweit das Verfahren Konsequenzen für Eigenberger hatte, ist den Akten nicht zu entnehmen. In der Professorenkollegiumssitzung vom 1.6.1951 wurde er für die Studienjahre 1951/52 und 1952/53 zum Rektor der Akademie gewählt, eine weitere Funktionsperiode als Rektor folgte im Studienjahr 1954/55. In den Jahren 1953/54 und 1955–1957 fungierte Eigenberger als Prorektor. 1955 wurde er zudem ordentlicher Professor. Nach seiner Emeritierung am 27. Juli 1961 behielt Eigenberger die Leitung der Meisterschule für Konservierung und Technologie sowie den Lehrauftrag im gleichnamigen Fach und übernahm zudem 1962–1965 den Vorstand des Institutes für sakrale Kunst an der Akademie. Mit 30. September 1965 schied er aus dem aktiven Dienst aus. War Eigenberger bereits 1960 der Goldene Lorbeer des Wiener Künstlerhauses verliehen worden, so folgten 1976 die große Ehrenurkunde der Akademie der bildenden Künste in Wien und 1977 die Ehrenmitgliedschaft der Genossenschaft bildender Künstler Wiens (Künstlerhaus).

Schlagwörter

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

Heribert Hutter (Hg.), Dr. Robert Eigenberger. Gedächtnisausstellung, Akademie der bildenden Künste Wien, Wien 1979.

Gertrude Prammer (Hg.), Robert Eigenberger 1890–1979, Mistelbach 1980.

René Schober, "...da ihre Beschädigung keinen Verlust von unersetzlichen Kulturwerten darstellen würde". Bergungen und Kriegsverluste der Akademischen Gemäldegalerie im Zweiten Weltkrieg, in: Pia Schölnberger/Sabine Loitfellner (Hg.), Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus. Mythen – Hintergründe – Auswirkungen (= Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung 6), Wien-Köln-Weimar 2016, 149–174, URL: doi.org/10.7767/9783205201564-009.

Publikationen der Person / Institution

Robert Eigenberger, Die Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien, Textband, Wien-Leipzig 1927.
Robert Eigenberger, Neue Aufgaben der Denkmalpflege, in: Österreichische Kunst 9 (1938) 4, 11–14, URL: anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=oku&datum=1938&page=115 (3.12.2020).
Robert Eigenberger, Zum Wesen und zu den Aufgaben des Instituts für Konservierung und Technologie an der Wiener Akademie für bildende Künste, in: Österreichische Kunst 9 (1938) 10, 19–21, URL: anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=oku&datum=1938&page=317 (3.12.2020).

Archivalien

OeStA/AdR, UWK, BMU, Personalakten, Robert Eigenberger.
OeStA/AdR, ZNsZ, Gauakt 306.009, Robert Eigenberger.

UAAbKW, Geheimakten.
UAAbKW, PA Robert Eigenberger.

WStLA, M.Abt 119, A 42, NS-Registrierung, Robert Eigenberger.
WStLA, B7/1, NS-Registrierungslisten, 4. Bezirk, Blechturmgasse, Liste Nr. 8.

GND: 129167681

VIAF: 1083814

Wikidata: Q19997585

Ernst, Richard

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:18 +0000

Ernst, Richard

acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Richard Ernst

1.2.1885 Eger / Cheb, Böhmen – 7.7.1955 Wien

Johann Nikolaus Richard Ernst, Sohn eines Kaufmanns, absolvierte Schule und Studium in Prag und promovierte 1909 in Kunstgeschichte und klassischer Archäologie. Nach kurzer Tätigkeit als "wissenschaftlicher Hilfsarbeiter" am kunsthistorischen Institut der deutschen Universität Prag kam Richard Ernst am 29. November 1911 als Kustosadjunkt und Abteilungsvorstand an das k. k. Österreichische Museum für Kunst und Industrie und war hier vorerst für Metallarbeiten zuständig. 1915 bis 1918 war er als Soldat der k. u. k. Armee eingerückt. In den folgenden Jahren übernahm er die nun dem Museum zugeordnete Hoftafel- und Silberkammer, die Sammlungen Glas und Keramik sowie die Teppich- und Textilsammlung und verfasste u. a. 1923 den ersten Führer durch die Hofsilber- und Tafelkammer sowie 1925 eine Monografie zum Wiener Porzellan des Klassizismus aus der Sammlung Bloch-Bauer. 1928 wurde Ernst zum Vizedirektor ernannt. Ab 1931 leitete er nach der krankheitsbedingten Beurlaubung von Direktor August Schestag interimistisch das Museum, am 5. August 1932 erfolgte seine offizielle Ernennung zum Direktor. Ab Februar 1936 war Ernst zusätzlich als Experte für altes Kunstgewerbe im Dorotheum tätig, im Jänner 1938 gab er aufgrund von Meinungsverschiedenheiten mit der Leitung des Auktionshauses diese Funktion wieder auf. Parallel zur Weltausstellung 1937 präsentierte sich Österreich mit einer Ausstellung im Musée du Jeu de Paume in Paris, bei der Ernst den Bereich zum österreichischen Kunstgewerbe u. a. mit Leihgaben aus den Porzellansammlungen von Ferdinand Bloch-Bauer, Anton Redlich und Franz Ruhmann kuratierte. Während 1937 die Werke Oskar Kokoschkas in der NS-Propagandaschau Entartete Kunst in München desavouiert wurden, stellte Ernst im selben Jahr das Österreichische Museum für eine Ausstellung anlässlich des 50. Geburtstags des Künstlers zur Verfügung. Nach dem "Anschluss" wurde Ernst daher vorgeworfen, politisch unzuverlässig zu sein. Das konnte aber seine Position als Direktor des im Mai 1938 in Staatliches Kunstgewerbemuseum in Wien umbenannten Hauses kaum gefährden. Sowohl in Wien als auch international etabliert und gut vernetzt erhielt er u. a. positive Bewertungen durch Robert Schmidt, Direktor des Schlossmuseums Berlin, und Adolf Feulner, Generaldirektor der kunstgewerblichen Museen von Köln. Ernst agierte bis 1945 einerseits durchaus im Sinn des NS-Regimes und erweiterte die Bestände des Kunstgewerbemuseums um zahlreiche Objekte aus entzogenen bzw. zwangsverkauften Sammlungen, wobei er auf sein Wissen um die privaten Sammlungsbestände in Wien zurückgreifen konnte. Andererseits unterstützte er z. B. den aus "rassischen Gründen" zwangspensionierten Leiter der Bibliothek des Staatlichen Kunstgewerbemuseums Hans Ankwicz-Kleehoven, indem er ihm weiterhin einen Arbeitsplatz zur Verfügung stellte. Ab Februar 1940 war Ernst für zwei Jahre auch kommissarischer Leiter der Sammlung für Plastik und Kunstgewerbe, der heutigen Kunstkammer, im Kunsthistorischen Museum in Wien und wickelte in dieser Zeit eine schon seit den 1920er-Jahren geplante Tauschaktion von kunsthandwerklichen und antiken Objekten zwischen dem Kunsthistorischen Museum und dem Staatlichen Kunstgewerbemuseum ab. Ernst gelang es sogar, während des Kriegs eine Sonderdotation von 250.000 Reichsmark in Devisen für Ankäufe des Museums in Italien zu bekommen. Bei zwei Reisen nach Florenz, Pisa, Rom und Bologna im Frühjahr und im Herbst 1942 erwarb er 16 Renaissancemöbel. Dass Ernst auch in Frankreich für den Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg und in den Niederlanden für die Dienststelle Mühlmann tätig war, wie Berichte aus der unmittelbaren Nachkriegszeit nahelegen, konnte bisher nicht verifiziert werden. Laut eigenen Angaben verhinderte Ernst Ende März / Anfang April 1945 die Einlagerung von Waffen und Sprengmaterial im Museumsgebäude sowie am 7. April 1945 gemeinsam mit Museumsmitarbeitern und einer Widerstandsgruppe die Sprengung der Stubenbrücke.

Auch in der wieder errichteten österreichischen Republik behielt Ernst seinen Direktionsposten. Im Zuge von Erhebungen der österreichischen Staatspolizei 1946 bestritt Ernst den Vorwurf, er sei Mitglied der NSDAP gewesen. Vielmehr habe man ihn 1943 "ungebeten" in den Reichsbund der Deutschen Beamten eingereiht, seine Gegnerschaft gegen die NSDAP sei vor wie nach 1938 bekannt gewesen. Bereits unmittelbar nach Ende der Kampfhandlungen in Wien am 16. April 1945 hatte Ernst die Instandsetzungsarbeiten am von Bombentreffern beschädigten Museum eingeleitet, die erst Anfang der 1950er-Jahre abgeschlossen wurden. Weitere wichtige Aufgaben Ernsts von 1945 bis 1948 waren die Rückführung der zum Schutz vor Luftangriffen ausgelagerten Objekte und die Restitutionen. Die von 1946 bis 1948 gemäß der Vermögensentziehungs-Anmeldungsverordnung und im Auftrag des Alliierten Rats erstellten Listen erfassten nahezu alle Objekte, die aus in der NS-Zeit entzogenen Sammlungen ins Museum gelangt waren. SammlerInnen, die er persönlich kannte, unterstützte Ernst zum Teil nicht nur bei den Rückstellungen jener entzogenen Objekte, die sich das Kunstgewerbemuseum angeeignet hatte, sondern half auch bei der Auffindung weiterer Stücke. In anderen Fällen folgte er allerdings der damals gängigen Praxis, Objekte zwar rückzustellen, diese dann aber für die Ausfuhr zu sperren und so für die österreichischen Museen zu sichern. Am 31. März 1949 konnte Ernst das 1947 in Österreichisches Museum für angewandte Kunst umbenannte Haus offiziell wiedereröffnen. 1950 wurde mit Große Kunst aus Österreichs Klöstern die letzte Ausstellung unter der Direktion von Richard Ernst gezeigt, mit 31. Dezember 1950 erfolgte seine Pensionierung.

Schlagwörter

29. Mai 2019

Publikationen zur Person / Institution

Rainald Franz/Leonhard Weidinger, Die Direktion Richard Ernst. Vom Österreichischen Museum für Kunst und Industrie zum Österreichischen Museum für angewandte Kunst, in: Gabriele Anderl/Christoph Bazil/Eva Blimlinger/Oliver Kühschelm/Monika Mayer/Anita Stelzl-Gallian/Leonhard Weidinger (Hg.), … wesentlich mehr Fälle als angenommen. 10 Jahre Kommission für Provenienzforschung (= Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung 1), Wien-Köln-Weimar 2009, 412–430, URL: doi.org/10.7767/boehlau.9783205118862.412.

Publikationen der Person / Institution

Richard Ernst, Führer durch die ehemalige Hoftafel- und Silberkammer, Zürich-Leipzig-Wien 1923.
Richard Ernst, Wiener Porzellan des Klassizismus. Die Sammlung Bloch-Bauer, Wien 1925.

Richard Ernst/Ernst Garger, Die früh- und hochgotische Plastik des Stefansdoms. Tafelband, München 1927.

Archivalien

MAK-Archiv, Akten 1932–1950.
MAK-Archiv, NL Richard Ernst.

MAK-Personalakten, PA Ernst, Richard.

OeStA/AdR, UWK, BMU, Personalakten Sign 3, Ernst, Richard.
OeStA/AdR, ZNsZ, GA 935, Ernst, Richard.

GND: 116557761

VIAF: 25356895

Wikidata: Q94848390

Faltis, Otto

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:02 +0000

Faltis, Otto acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Otto Faltis

30.3.1888 Wien – 26.6.1974 Wien

Otto Faltis wickelte im Auftrag der Vermögensverkehrsstelle zwischen 1939 und 1941 54 Wiener Kunst- und Antiquitätenhandlungen ab, deren InhaberInnen als Jüdinnen und Juden verfolgt wurden. Faltis hatte nach der Matura die Exportakademie und Hochschulkurse in Versicherungsmathematik und Volkswirtschaft besucht. Während des Ersten Weltkriegs war er als invalid und waffenunfähig aus dem Heer entlassen worden. Nach 15-jähriger Tätigkeit in einer Versicherungsgesellschaft machte er sich selbständig und erwarb mehrere Gewerbescheine. In den beiden Jahrzehnten nach dem Ende des Ersten Weltkriegs gründete er verschiedene Unternehmen im Bereich des Versicherungs- und Kreditwesens sowie die Großhandelsgesellschaft Faltis & Cie. (1919, Alleininhaber ab 1927), die hauptsächlich landwirtschaftlichen Bedarf vertrieb. Von 1924 bis 1938 war er Geschäftsführer des Österreichischen Eskont-Verbandes in Wien. 1934 verlieh ihm der Bundespräsident den Titel eines Kommerzialrats. Nach dem "Anschluss" war Faltis gemäß eigenen Angaben zunächst als Wirtschaftsberater und Wirtschaftsprüfer, Steuerberater und Bilanzrevisor tätig und mit der Erstellung von Wirtschaftsgutachten sowie treuhändigen Verwaltungs- und Abwicklungsagenden befasst. Er übte seine Gewerbe teils am Standort Cobenzlgasse 40, Wien 18, teils in der Wiener Innenstadt unter der Adresse Tuchlauben 7a aus. Faltis bewarb sich um die "Arisierung" der Leibnitzer Baumwollspinnerei Ludwig Weiss, doch ein anderer Interessent kam zum Zug. Die Aufträge der Vermögensverkehrsstelle zur Abwicklung von Kunst- und Antiquitätenhandlungen in jüdischem Besitz erhielt Faltis im Februar und im Herbst 1939. Sieben der ursprünglich 61 betroffenen Geschäfte wurden später aus unterschiedlichen Gründen wieder von der Abwicklung ausgeschieden, etwa weil letztlich von der geplanten Liquidierung Abstand genommen wurde. Faltis verfasste Berichte zu den einzelnen von ihm aufgelösten Geschäften sowie im April 1940 und im Mai 1941 zwei ausführliche Generalberichte über seine Tätigkeit. Er verzeichnete die bei der Verwertung der Objekte erzielten Erlöse und listete im Rahmen der Schlussabrechnungen auf, welche Beträge zur Bezahlung von Geschäftsschulden aufgewendet worden waren und inwieweit noch Forderungen von GläubigerInnen bestanden hatten. Auch veranlasste er die Zurücklegung der Gewerbeberechtigungen und die Löschung der Betriebe aus dem Handelsregister. Im Auftrag der Vermögensverkehrsstelle veräußerte Faltis 1939 die Warenbestände von 17 Geschäften in zwei Tranchen in Bausch und Bogen an ein schwedisches Bieterkonsortium. Otto Faltis war als Prüfgutachter und Treuhänder auch an "Arisierungen" und Abwicklungen in anderen Wirtschaftsbranchen beteiligt, und zwar sowohl in Wien als auch später in den besetzten Niederlanden. Er gehörte der NSDAP bereits in den Jahren 1933 bis 1938 an, also während der Zeit des Parteiverbotes. Nach dem "Anschluss" erhielt er die Mitgliedsnummer 6,106.822. Er war auch Mitglied des Nationalsozialistischen Rechtswahrerbundes, der Deutschen Arbeitsfront sowie der Nationalsozialistischen Volkswohlfahrt, trat aber während der NS-Zeit nicht aus der katholischen Kirche aus.

Unmittelbar nach dem Ende der NS-Zeit war Faltis nach wie vor Mitglied des Aufsichtsrates der Web- und Wirkwarenfabrik Patria in Heidenreichstein sowie der Nobel A.G. Er bemühte sich mit großem Aufwand um die Streichung seines Namens aus der Liste der ehemaligen NationalsozialistInnen. Seine Tätigkeit als Abwickler in der Kunsthandels- und Antiquitätenbranche erwähnte er in den zu seiner Entlastung verfassten Schriften mit keinem Wort, und auch behördlicherseits wurde sie nicht thematisiert. Im Volksgerichtsverfahren, das 1947 gegen Faltis gemäß den §§ 8, 10 des Verbotsgesetzes (Registrierungsbetrug und Zugehörigkeit zur NSDAP während der Verbotszeit), § 6 des Kriegsverbrechergesetzes (missbräuchliche Bereicherung) sowie § 7 des Wahlgesetzes eingeleitet wurde, kam sie nur ganz am Rande zur Sprache. Paula Stibbe, die Witwe des 1945 verstorbenen Antiquitätenhändlers Eugen Stibbe, Wien 4, Goldeggasse 2, hatte verschiedene Wertgegenstände als entzogenes Vermögen angemeldet und Otto Faltis als Ersterwerber benannt. Faltis machte demgegenüber geltend, dass bei der von ihm durchgeführten Liquidierung des Betriebes weder ein Geschäftslokal noch Geld oder Waren vorhanden gewesen seien. Im Hinblick auf seine Parteizugehörigkeit berief er sich darauf, dass er 1941 wegen eines persönlichen Konfliktes mit dem Gausippenamt Wien (bei dem es um den "Ariernachweis" seiner Frau gegangen sein soll) aus der NSDAP ausgeschlossen und dass seine Mitgliedschaft rückwirkend von Beginn an für nichtig erklärt worden sei. Den entsprechenden Originalbeleg konnte Faltis nicht vorlegen: Er sei beim Bombardement seines Büros 1944 verschüttet worden. Das Volksgerichtsverfahren gegen Otto Faltis wurde 1948 eingestellt. Er war nach dem Krieg weiterhin als Buchsachverständiger und Finanzberater tätig und mit der Vermittlung und Auskunftserteilung in Versicherungs- und Kreditangelegenheiten befasst.

Vor der Liquidierung der betroffenen Firmen durch Faltis hatten dort vielfach schon Plünderungen sowie eigenmächtige Transaktionen seitens der kommissarischen Verwalter stattgefunden. Detaillierte Aufstellungen über die vor der Abwicklung noch vorhanden gewesenen Warenbestände wären für die Provenienzforschung von großem Nutzen, sie sind jedoch in den Berichten von Faltis nicht enthalten.

Schlagwörter

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

Gabriele Anderl, "Kostbarkeiten, gemischt mit Trödel...". Die "Abwicklung" jüdischer Kunst- und Antiquitätenhandlungen in Wien während der NS-Zeit, in: Verena Pawlowsky/Harald Wendelin, Enteignete Kunst. Raub und Rückgabe – Österreich von 1938 bis heute, Wien 2006, 36–58.

Archivalien

OeStA/AdR, E-uReang, VVSt, K. 997, Abwickler Faltis.

WStLA, Volksgericht, A1, Vg Vr 5837/47, Otto Faltis.
WStLA, M.Abt. 119, A42, NS-Registrierung, Otto Faltis.

GND: 133866831

VIAF: 6135027

Wikidata: Q106878452

Garzarolli-Thurnlackh, Karl

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:41 +0000

Garzarolli-Thurnlackh, Karl

acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Karl Garzarolli-Thurnlackh

25.9.1894 Prag – 11.9.1964 Wien

Karl Garzarolli-Thurnlackh studierte in Wien und Graz Kunstgeschichte sowie Geschichte und promovierte 1920 an der Universität Graz. Seine berufliche Karriere begann er 1919 als Bibliothekar am Grazer Kunsthistorischen Institut und wurde noch im selben Jahr von der Steiermärkischen Landesregierung als provisorischer Assistent an das Kupferstichkabinett am Joanneum berufen. 1923 übernahm er die provisorische Leitung der Gemäldegalerie, die daraufhin mit dem Kupferstichkabinett, dem er seit 1920 vorgestanden war, zur Landesbildergalerie zusammengelegt wurde. Als definitiver Leiter ab 1924 nutzte Garzarolli-Thurnlackh sein berufliches Netzwerk und erreichte mit Unterstützung des damaligen Landeskonservators Walter Semetkowski 1935 die Verabschiedung eines eigenen Landesverfassungsgesetzes, das es ermöglichte, den steirischen Stiften Steuerschulden zu erlassen, sofern diese im Gegenzug bereit waren, Kunstwerke in das Landeseigentum zu übertragen. In der Folge kamen mittelalterliche Kunst- und Kulturgüter aus den Stiften St. Lambrecht und Admont an das Joanneum. Die beiden Stifte wurden nach dem "Anschluss" Österreichs an das Deutsche Reich 1938 beschlagnahmt und zahlreiche Kunstgegenstände der Stiftssammlungen der Landesbildergalerie zur Verwahrung übergeben. Da Garzarolli-Thurnlackhs Kritik an der Beschlagnahme des Gutsbesitzes bzw. der kommissarischen Verwaltung des Stiftes Admont vom Reichsstatthalter als "Staatsverrat" ausgelegt wurde, erfolgte seine Entlassung am 19. März 1939. Nach seiner Rehabilitierung durch den Reichskommissar für die Wiedervereinigung Österreichs mit dem Deutschen Reich Josef Bürckel wurde er ab 30. Jänner 1940 wieder eingestellt und übernahm nach der Trennung der Landesbildergalerie in Alte und Neue Galerie im Juni 1941 die Leitung der Alten Galerie und Skulpturensammlung. In dieser Funktion gelang ihm der Ausbau der Bestände mit Schwerpunkt auf gotische Tafelbilder und Plastiken. Garzarolli-Thurnlackh erweiterte das Inventar um zahlreiche Kunstgegenstände, die verfolgten Wiener und Grazer SammlerInnen, z. B. Alphonse und Louis Rothschild, Oscar Bondy, Rudolf Gutmann, Valerie Eisler, Albert Pollak und Robert Spira, entzogen worden waren. Mehrfach reiste er nach Wien, um seine Erwerbungswünsche aus den sichergestellten bzw. beschlagnahmten Sammlungen abzugeben. Nachweisbar sind zudem Absprachen zwischen ihm und dem Direktor der Österreichischen Galerie Bruno Grimschitz im Jahr 1942 hinsichtlich der Erwerbung der Ölskizze Apotheose des heiligen Kajetan von Jakob Zanusi. Der Leiter der Kunstabteilung des Dorotheums in Wien Hans Herbst hatte das Werk, das 1940 von der Vugesta nach der Beschlagnahmung des "Umzugsgutes" des verfolgten August Blumberg zum Verkauf an das Dorotheum übermittelt worden war, beiden Museumsvorständen angeboten. Garzarolli-Thurnlackh überließ Bruno Grimschitz den Vortritt, der das Gemälde für die Österreichische Galerie ankaufte – es sollte 2009 zur Rückgabe an die ErbInnen nach Blumberg empfohlen werden. Als Vorstand der Alten Galerie und Skulpturensammlung hatte er die Bergung der Bestände zu verantworten. Nebenberuflich agierte Garzarolli-Thurnlackh seit 1938 als gerichtlich beeideter Sachverständiger für allgemeine Kunst in Graz. Von November 1944 bis Ende April 1945 war Garzarolli-Thurnlackh beim Volkssturm.

Nach Kriegsende übernahm er im Mai 1945 die provisorische Leitung der Neuen Galerie des Joanneums, da sich Hans Riehl, der diese seit 1941 innegehabt hatte, wegen seiner vormaligen Mitgliedschaft bei der NSDAP kurzfristig aus der Leitungsfunktion zurückziehen musste. Im Oktober 1946 kuratierte Garzarolli-Thurnlackh gemeinsam mit Fritz Novotny und Ignaz Schlosser die Ausstellung Österreichische Kunst vom Mittelalter bis zur Gegenwart im Staatlichen Kunstgewerbemuseum in Wien (heute MAK). Im selben Jahr habilitierte er sich an der Universität Graz und begann seine Tätigkeit als Leiter der Wiener Albertina. 1947 wechselte er an die Österreichische Galerie, wo seine Direktion mit der Aufgabe verbunden war, diese zu einem Museum österreichischer Kunst auszubauen. Während seiner Funktion als Direktor war Garzarolli-Thurnlackh mit der Abwicklung von Rückstellungsanträgen, etwa von Victor Ephrussi, Alma Mahler-Werfel und Robert Pollak bzw. deren RechtsnachfolgerInnen, betraut. Gleichzeitig betrieb er wie auch schon sein Vorgänger Bruno Grimschitz den Erwerb qualitativ hochwertiger Kunstwerke aus den Beständen ehemals verfolgter Wiener SammlerInnen. So gelangten 1948 die Klimt-Werke Häuser in Unterach am Attersee sowie Birken- und Buchenwald aus der Sammlung Bloch-Bauer in den Bestand der Österreichischen Galerie, sie sollten 2006 nach einem Schiedsgerichtentscheid an die ErbInnen nach Ferdinand Bloch-Bauer restituiert werden. 1950 verständigte der Rechtsanwalt Christian Broda Garzarolli-Thurnlackh über die Deponierung von Werken aus der ehemaligen Sammlung Heinrich Riegers bei der Wiener Spedition Hausner & Co., der daraufhin den Erwerb einiger Bilder von den Rieger-ErbInnen durch die Österreichische Galerie einleitete. Darunter befand sich auch das irrtümlich an die ErbInnengemeinschaft Rieger restituierte, de facto aber aus dem Eigentum der Inhaberin der Wiener Galerie Würthle, Lea Bondi-Jaray, stammende Bildnis Wally von Egon Schiele, das 1954 auf dem Tauschweg in die Sammlung Leopold gelangen sollte. 1953/54 verantwortete Garzarolli-Thurnlackh die Neukonzeption der Sammlungsaufstellungen im Oberen und Unteren Belvedere, darunter das neueingerichtete Museum mittelalterlicher Kunst in der Orangerie. Zudem richtete er eine Restaurierwerkstätte unter der Leitung des Restaurators und Malers Wilhelm Kainz ein. Bis zu seiner Pensionierung 1959 bekleidete er das Direktorenamt und lehrte zudem an der philosophischen Fakultät in Graz allgemeine Kunstgeschichte.

Schlagwörter

Universitätsprofessur

Katinka Gratzer-Baumgärtner

12. Feber 2020

Publikationen zur Person / Institution

Beschluss des Kunstrückgabebeirats, Ferdinand Bloch-Bauer, 25.11.2004, URL: www.provenienzforschung.gv.at/beiratsbeschluesse/Bloch-Bauer_Ferdinand_2004-11-25.pdf (3.12.2020).
Beschluss des Kunstrückgabebeirats, Ferdinand Bloch-Bauer, 1.6.2007, URL: www.provenienzforschung.gv.at/beiratsbeschluesse/Bloch-Bauer_Ferdinand_2007-06-01.pdf (3.12.2020).

Walter Brunner (Hg.), Geschichte der Stadt Graz, Bd. 4 – Stadtlexikon, Graz 2003.

Hubertus Czernin, Die Fälschung. Der Fall Bloch-Bauer (= Bibliothek des Raubes 3a), Wien 1999.

Walter Höflechner, Die Kunstgeschichte an der Universität Graz. Karl Garzarolli-Thurnlackh 1946–1959, in: Walter Höflechner/Götz Pochat (Hg.), 100 Jahre Kunstgeschichte an der Universität Graz (= Publikationen aus dem Archiv der Universität Graz 26), Graz 1992, 137–138.

Alois Kernbauer, Der Nationalsozialismus im Mikrokosmos. Die Universität Graz 1938. Analyse – Dokumentation – Gedenkbuch (= Publikationen aus dem Archiv der Universität Graz 48), Graz 2019.

Karin Leitner-Ruhe, Das Universalmuseum Joanneum und sein Umgang mit Raubkunst von 1938 bis heute, in: Karin Leitner-Ruhe/Gudrun Danzer/Monika Binder-Krieglstein (Hg.), Restitutionsbericht 1999–2010 Universalmuseum Joanneum, Graz 2010, 16–34, URL: www.museum-joanneum.at/fileadmin//user_upload/Presse/Aktuelle_Projekte/Archiv/2010/praesentation-des-re/Restitutionsbericht_01.pdf (3.12.2020).

Karin Leitner-Ruhe, Ein Bilderstapel lehnt auf dem anderen, eine Plastik drängt sich an der anderen. Zu den Luftschutzmaßnahmen der Gemäldegalerie am Landesmuseum Joanneum Graz ab 1939, in: Pia Schölnberger/Sabine Loitfellner (Hg.), Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus. Mythen – Hintergründe – Auswirkungen (= Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung 6), Wien-Köln-Weimar 2016, 249–270, URL: doi.org/10.7767/9783205201564-013.

Karin Leitner-Ruhe/Christine Rabensteiner, Von der steiermärkischen "Landes-Bildergallerie" zur Alten Galerie im Universalmuseum Joanneum in Graz, in: Græcensien. Archive und Museen zu Graz (= Historisches Jahrbuch der Stadt Graz 45/46), Graz 2016, 39–58.

Herbert Lipsky, Kunst einer dunklen Zeit. Die bildende Kunst in der Steiermark zur Zeit des Nationalsozialismus. Ein Handbuch, Graz 2010.

Alfred Stix (Hg.), Österreichische Kunst vom Mittelalter bis zur Gegenwart, Ausstellung im Staatlichen Kunstgewerbemuseum, Wien Oktober 1946.

Kurt Woisetschläger, Karl Garzarolli-Thurnlackh zum Gedenken, in: Joanneum Jahresbericht (1993) Neue Folge 23, 125–130.

Publikationen der Person / Institution

Karl Garzarolli-Thurnlackh, Die Barockausstellung im Museum Johanneum in Graz, Wien 1924.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Das graphische Werk Martin Johann Schmidt's 1718–1801, Wien 1924.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Die barocke Handzeichnung in Österreich, Wien 1928.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Führer durch die Sonderausstellung Steirische Plastik und Malerei bis 1440: Landesgemäldegalerie Graz, Graz 1936.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Mittelalterliche Plastik in der Steiermark, Graz 1941.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Die steirischen Malerschulen bis zur Mitte des 15. Jahrhunderts, in: Das Joanneum. Beiträge zur Naturkunde, Geschichte, Kunst und Wirtschaft des Ostalpenraumes (1943) 6, Kunst und Geschichte, 201–218.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Österreichische Barockmalerei, Wien 1949.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Gedächtnisausstellung [Wilhelm] Thöny, Österreichische Galerie, Wien 1955.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Gedächtnisausstellung Rudolf Wacker, 1893-1939, Österreichische Galerie, Wien 1958.
Karl Garzarolli-Thurnlackh, Briefmarkenserie mit Darstellungen österreichischer Baudenkmäler: Ergänzungswert, Wien 1963.

Archivalien

Archiv der Österreichischen Galerie Belvedere Wien, PA Karl Garzarolli-Thurnlackh; 36/1942; 80/1948; 350/1948; 259/1949; 403/1951; 922/1964 (Nachruf).

BDA-Archiv, PA Karl Garzarolli-Thurnlackh, 3093/1939.

Deutsches Biographisches Archiv (DBA), II 428, 293–298; III 281, 244–245.

OeStA/AdR, UWK, BMU, PA Karl Garzarolli-Thurnlackh.
OeStA/AdR, UWK, BMU, 15B1 ÖG 1940-48 bzw. 15B2-B2b 1940-54, K 150, Zl. 24388-II-6/47.

StLA, Adressbuch der Landeshauptstadt Graz 1936, 1937, 1938 und 1943/44.
StLA, Neuaktenabteilung, L. Reg. 370 G 18/1942, PA Garzarolli-Thurnlackh, Zl. 164/1939; L. Reg. 371/I/P1/1947.

GND: 1018921001

VIAF: 224438915

Wikidata: Q2739410

Gerstl, Siegfried

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:39:47 +0000

Gerstl, Siegfried acolono Thu, 09/03/2020 - 14:39

Siegfried Gerstl

11.4.1862 Temesvár, Ungarn (heute Rumänien) – 25.9.1938 Wien

Siegfried Gerstl war Kommerzialrat und handelsgerichtlich beeideter Sachverständiger für landwirtschaftliche Maschinen. In dieser Funktion hielt er Vorträge bei Agrar-Vereinen und publizierte Artikel in Fachzeitschriften wie der Wiener Landwirtschaftlichen Zeitung. Als Experte für landwirtschaftliche Maschinen kontaktierte er das Technische Museum Wien Anfang August 1938 und bot Bücher und Glasnegative als Geschenk an. Zu diesem Zeitpunkt waren Siegfried Gerstl und seine Ehefrau Irma aufgrund ihres jüdischen Glaubens bereits der nationalsozialistischen Verfolgung ausgesetzt. Die Gegenstände wurden nach seinem Tod im September 1938 von seiner Witwe dem Technischen Museum übergeben. Im Jänner 1943 verhaftete die Gestapo Irma Gerstl in ihrer Wohnung in der Liechtensteinstraße und ließ sie ins Ghetto Theresienstadt deportieren, wo sie kurz darauf verstarb.

Im Archiv und in der Bibliothek des Technischen Museums Wien konnten eine Publikation und mehrere hundert Glasnegative aus dem ehemaligen Eigentum von Gerstl identifiziert werden. Basierend auf den Ergebnissen der Provenienzforschung empfahl der Rückgabe-Beirat 2006 und 2008 die Restitution der Objekte, jedoch konnten bisher keine ErbInnen gefunden werden.

Schlagwörter

NS-Verfolgte/r

Sachverständige/r

Christian Klösch

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

Beschluss des Kunstrückgabebeirats, Siegfried Gerstl, 28.6.2006, URL: www.provenienzforschung.gv.at/beiratsbeschluesse/Gerstl_Siegfried_2006-06-28.pdf (3.12.2020).
Beschluss des Kunstrückgabebeirats, Siegfried Gerstl, 21.11.2008, URL: www.provenienzforschung.gv.at/beiratsbeschluesse/Gerstl_Siegfried_2008-11-21.pdf (3.12.2020).

Christian Klösch, Inventarnummer 1938. Provenienzforschung am Technischen Museum Wien, Wien 2015.

Publikationen der Person / Institution

Siegfried Gerstl, Die Mähmaschine in Österreich. Skizzen zur Geschichte der landwirtschaftlichen Geräte. Sonderdruck aus der Wiener Landwirtschaftlichen Zeitung, Wien 1900.

Archivalien

OeStA/AdR, E-uReang, VVSt, VA 1086, Irma Gerstl.

TMW-Archiv, Korrespondenz 1938, PZ 1888/38, 1904/38, 2120/38.

WStLA, BG Josefstadt, A4/8-8a, Verlassenschaftsakt Siegfried Gerstl.

GND: 1045784850

VIAF: 305922849

Wikidata: Q106878461

Grimschitz, Bruno

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:43 +0000

Grimschitz, Bruno

acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Bruno Grimschitz

24.2.1892 Moosburg, Kärnten – 13.6.1964 Wien

Nach dem Besuch des k. k. Staatsobergymnasiums in Klagenfurt studierte Bruno Grimschitz ab 1910 Kunstgeschichte an der Universität Wien bei Max Dvořák und absolvierte die Ausbildung am Institut für Österreichische Geschichtsforschung. Deutschnational eingestellt wurde er 1912 Mitglied der Akademischen Landsmannschaft Kärnten in Wien und war als Offizier an der italienischen und russischen Front des Ersten Weltkriegs eingesetzt. 1918 promovierte er mit der Dissertation Die künstlerische Entwicklung Johann Lucas von Hildebrandts und begann im Folgejahr seine berufliche Tätigkeit an der Österreichischen Galerie (ÖG) in Wien als wissenschaftliche Hilfskraft bzw. Assistent; es folgte 1928 seine Beförderung zum Kustos II. Klasse, sechs Jahre später zum Kustos I. Klasse. Ab 1932 lehrte Grimschitz als Privatdozent für Neuere Kunstgeschichte und Museumskunde an der Technischen Hochschule Wien. 1937 erteilte ihm die Universität Wien die Lehrbefugnis im Fach Kunstgeschichte und berief ihn 1941 zum außerplanmäßigen Professor.

Nach dem "Anschluss" Österreichs an das nationalsozialistische Deutsche Reich im März 1938 wurde der Direktor der ÖG Franz Martin Haberditzl vom Ministerium für innere und kulturelle Angelegenheiten aus dem Amt gedrängt und durch seinen langjährigen Stellvertreter Bruno Grimschitz ersetzt. Bereits am 6. April 1938 meldete Grimschitz die Übernahme der kommissarischen Museumsleitung, die das Ministerium mit Erlass vom 24. Mai 1938 vorläufig genehmigte. Mit 20. August 1938 sollte schließlich seine Ernennung zum kommissarischen Leiter und per 28. Dezember 1939 zum Direktor des Museums erfolgen. Grimschitz, Parteimitglied der NSDAP seit Mai 1938, etablierte sich in der NS-Zeit als Multifunktionär und avancierte zu einer der einflussreichsten Persönlichkeiten im Kunst- und Kulturbetrieb der "Ostmark". Abgesehen von seiner unbestrittenen Fachkompetenz wurde in den Beurteilungen des Gaupersonalamtes seine politische Verlässlichkeit hervorgehoben und auf seine nationale Haltung in der "Verbotszeit" hingewiesen. Ab 1929 als Experte für neuere Gemälde in der Kunstabteilung des Wiener Dorotheums tätig, fungierte er seit 1938 als Schätzgutachter für die neu eingerichtete Vermögensverkehrsstelle. Am 22. August 1941 ernannte ihn die Reichskammer der bildenden Künste in deren Ankaufsstelle für Kulturgut zum Sachverständigen für die Verwertung jüdischen Kunstbesitzes. Sein durch die Gutachtertätigkeit erworbenes Wissen setzte er dabei skrupellos ein, wie etwa im Fall von Valerie Honig: hatte er deren Sammlung 1938 mit 49.000 Reichsmark bewertet, so informierte er 1942 das Institut für Denkmalpflege über die Deportation Honigs und ersuchte zwecks möglicher Akquisitionen um Nachforschungen über den Verbleib ihrer Kunstwerke. Im Jänner 1940 übernahm Grimschitz neben seiner Direktorenfunktion in der ÖG die kommissarische Leitung der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums (KHM), die er bis zur Einsetzung von Gert Adriani 1941 innehatte. Im Oktober desselben Jahres erhielt Grimschitz die Leitung des neu aufzubauenden Prinz Eugen-Museums übertragen, das im ehemaligen Winterpalais des Prinzen Eugen in der Wiener Himmelpfortgasse untergebracht werden sollte. Sein deutschnational geprägtes Bekenntnis zu einer ländlichen, vitalen und kraftvollen Malerei stand für ihn im Gegensatz zu einer "großstädtisch-dekadenten Kunstauffassung", etwa eines Gustav Klimt. Diese Haltung hinderte Grimschitz jedoch nicht, 1943 im Auftrag des Reichsstatthalters Baldur von Schirach eine umfassende Klimt-Retrospektive im Gebäude der Wiener Secession durchzuführen. Im selben Jahr wurde Josef Dobrowskys zeitgenössisches Bildnis Grimschitz zu der Künstlerhaus-Ausstellung Wiener Bildnisse aus Kreisen der Kunst und Wissenschaft 1900–1943 nicht zugelassen, da es "Elemente der Verfallskunst" aufgewiesen habe. Mit 1. Juni 1944 betraute ihn der Salzburger Gauleiter Gustav Adolf Scheel mit der Leitung des Zweckverbandes "Salzburger Museum", wo er eng mit dem Kunsthändler und "Ariseur" der Wiener Galerie Würthle Friedrich Welz kooperierte.

Am 4. Mai 1945 verwies Grimschitz in einem Artikel in der Tageszeitung Neues Österreich auf seine "weitgehend den nationalsozialistischen Richtlinien ganz entgegengesetzte Erwerbungstätigkeit" während des Krieges, die u. a. Ankäufe von Künstlern wie Lovis Corinth, Oskar Kokoschka oder Egon Schiele umfasste. Dennoch enthob ihn das Staatsamt für Volksaufklärung, Unterricht und Erziehung und für Kultusangelegenheiten per Erlass vom 6. Oktober 1945 aufgrund seiner ehemaligen NSDAP-Mitgliedschaft von seinem Dienstposten als Direktor der Österreichischen Galerie und versetzte ihn mit 31. Oktober 1947 als "Minderbelasteten" in den dauernden Ruhestand. 1956 erhielt Grimschitz seine Lehrbefugnis für Kunstgeschichte an der Universität Wien zurück, die er bis 1963 innehatte. 26 während der NS-Zeit unter der Direktion Grimschitz erworbene Kunstwerke meldete der interimistische Leiter der Österreichischen Galerie Fritz Novotny aufgrund der mit 17. September 1946 in Kraft getretenen Vermögensentziehungs-Anmeldungsverordnung als "arisiertes" Vermögen an. Insgesamt restituierte das Museum in der Nachkriegszeit zwölf Objekte an ehemalige EigentümerInnen bzw. deren RechtsnachfolgerInnen, darunter zehn der als entzogen gemeldeten Werke u. a. aus den Sammlungen Victor Ephrussi oder Alma Mahler-Werfel.

Schlagwörter

17. November 2019

Publikationen zur Person / Institution

Beschluss des Kunstrückgabebeirats, Vally Honig-Roeren, 28.6.2006, URL: www.provenienzforschung.gv.at/beiratsbeschluesse/Honig-Roeren_Vally_2006-06-28.pdf (3.12.2020).

Alexandra Caruso, Raub in geordneten Bahnen, in: Gabriele Anderl/Alexandra Caruso (Hg.), NS-Kunstraub in Österreich und die Folgen, Innsbruck-Wien-Bozen 2005, 90–109.

Hubertus Czernin, Die Fälschung. Der Fall Bloch Bauer (= Bibliothek des Raubes 3a), Wien 1999.
Hubertus Czernin, Die Fälschung. Der Fall Bloch Bauer und das Werk Gustav Klimts (= Bibliothek des Raubes 3b), Wien 1999..

Rainer Fuchs, Apologie und Diffamierung des "Österreichischen Expressionismus". Begriffs- und Rezeptionsgeschichte der österreichischen Malerei 1908 bis 1938, Wien-Köln 1991.

Karl Ginhart/Gotbert Moro (Hg.), Gedenkbuch Bruno Grimschitz (= Kärntner Museumsschriften 44), Klagenfurt 1967.

Gert Kerschbaumer, Meister des Verwirrens. Die Geschäfte des Kunsthändlers Friedrich Welz (= Bibliothek des Raubes 5), Wien 2000.

Michael Krapf, Wissenschaft für das Museum – Museum für die Wissenschaft, in: Hadwig Kräutler/Gerbert Frodl (Hg.), Das Museum. Spiegel und Motor kulturpolitischer Visionen. 100 Jahre Österreichische Galerie Belvedere. 1903–2003, Wien 2004, 133–146.

Monika Mayer, Bruno Grimschitz und die Österreichische Galerie 1938–1945. Eine biographische Annäherung im Kontext der aktuellen Provenienzforschung, in: Gabriele Anderl/Alexandra Caruso (Hg.), NS-Kunstraub in Österreich und die Folgen, Innsbruck-Wien-Bozen 2005, 59–79.

Publikationen der Person / Institution

Bruno Grimschitz, Johann Lucas von Hildebrandts künstlerische Entwicklung bis zum Jahre 1725, Wien 1922.
Bruno Grimschitz, Die österreichische Zeichnung im 19. Jahrhundert, Wien 1928.
Bruno Grimschitz, Die Wiener Ringstraße, Wien-Bremen 1938.
Bruno Grimschitz, Maler der Ostmark im 19. Jahrhundert, Wien 1940.
Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller. Leben und Werk, Wien 1943.
Bruno Grimschitz, Wiener Barockpaläste, Wien 1944.
Bruno Grimschitz, Das Belvedere in Wien, Wien 1946.
Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller, Werkverzeichnis, Salzburg 1957.
Bruno Grimschitz, Johann Michael Prunner, Wien 1958.
Bruno Grimschitz, Johann Lucas von Hildebrandt, Wien-München 1959.
Bruno Grimschitz, Österreichische Maler vom Biedermeier zur Moderne, Wien 1963.

Bruno Grimschitz/Karl Ginhart, Der Dom zu Gurk, Wien 1930.

Bruno Grimschitz/Franz Martin Haberditzl, Handzeichnungen und Aquarelle der Österreichischen Galerie, Wien 1922.

Archivalien

Archiv der Österreichischen Galerie Belvedere, PA Bruno Grimschitz; 196/1938; 479/1938; 31/1940; 92/1946; 397/1947; 615/1964.

KHM-Archiv, Direktionsakten, 354/KL/1939, 19/KL/1940, 68/KL/1941.

OeStA/AdR, ZNsZ, Gauakt 179.197, Bruno Grimschitz.
OeStA/AdR, UWK, BMU, Personalakten, Bruno Grimschitz.

GND: 129655422

VIAF: 38004181

Wikidata: Q24084801

Gussenbauer, Hildegard

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:02 +0000

Gussenbauer, Hildegard acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Hildegard Gussenbauer

17.2.1891 Prag – 25.8.1953 Wien

Hildegard Gussenbauer, Tochter des Chirurgen Carl Ignatz Gussenbauer, war Kunstvermittlerin, Kunstberaterin und Kunsthändlerin in Wien. Nach der Berufung ihres Vaters zum Nachfolger Theodor Billroths als Leiter der II. Chirurgischen Universitätsklinik war die Familie 1894 nach Wien übersiedelt. Gussenbauer wurde bis in die Gymnasialzeit zu Hause unterrichtet. Später besuchte sie Zeichen- und Modellierkurse im Atelier von Emma Schlangenhausen, nahm kunstgewerblichen Unterricht beim Architekten Othmar Leixner von Grünberg und absolvierte eine Ausbildung als Spitzenklöpplerin mit Lehrbefähigung. Ihre kunstgeschichtlichen Kenntnisse vertiefte sie durch den Besuch von Museen in verschiedenen europäischen Ländern. Sie war Mitglied des Vereins der Freunde asiatischer Kunst und Kultur in Wien. 1930 reiste sie in die USA. Seit 1922 war Hildegard Gussenbauer als "Kunstbeirat für Wohnkultur" tätig und befasste sich in dieser Funktion mit der Gestaltung von Innenräumen, der Anfertigung von Entwürfen sowie Beratung und Vermittlung in Einrichtungsfragen. Sie bemalte auch selbst Möbel, überprüfte Schätzungen sowie die Echtheit von Kunstwerken, löste Verlassenschaften auf und stellte Kontakte zwischen privaten SammlerInnen und Museen her. Gussenbauer, die zeitlebens ledig blieb, dürfte seitens ihrer Familie finanziell abgesichert gewesen sein, denn ihren eigenen Angaben zufolge deckten die Erträgnisse ihrer Tätigkeiten die Kosten für ihren Lebensunterhalt nicht. Sie betonte gleichzeitig die Bedeutung ihrer weitreichenden Kontakte in zahlreiche Länder der Welt für ihre Arbeit. Das Kunsthandelsgewerbe übte Gussenbauer ab Mitte 1939 aus, und zwar ausschließlich in ihren Wohnungen: zunächst in Wien 8, Skodagasse 9, und ab Mitte 1941 in der Jacquingasse 31, Wien 3. Die letztgenannte Wohnung nutzte sie auch zu Präsentationszwecken. Auf dem Land (vermutlich in Oberverlach, Kärnten) besaß sie ein großes Haus mit Landwirtschaft. Hildegard Gussenbauer war Mitglied der Reichskammer der bildenden Künste (Fachgruppen Entwerfer sowie Kunstverleger und Kunsthändler), von der Mitgliedschaft in der Reichsschrifttumskammer wurde sie wegen ihrer nur geringfügigen Tätigkeit als Schriftstellerin befreit. In der späteren Kriegsphase befasste sie sich nach eigenen Angaben vor allem mit Neueinrichtungen für Bombengeschädigte und junge Familien. Diese Tätigkeit führte sie sowohl in durch Bomben zerstörte Städte als auch in abgelegene Gebirgsregionen im gesamten "Reichsgebiet", wo sie Einrichtungsgegenstände und alte Volkskunst erwarb. 1940 reiste sie unter anderem in das damalige Protektorat Böhmen und Mähren. Hildegard Gussenbauer trat auch während der NS-Zeit nicht aus der römisch-katholischen Kirche aus. Sie besaß eine Mitgliedskarte der NSDAP, Ortsgruppe Breitenfeld. Zu wiederholten Anlässen betonte sie während der NS-Zeit ihre Regimetreue und verwies auf ihre Bemühungen um den Erhalt der deutschen Kultur. Gussenbauer gehörte dem Deutschen Schulverein Südmark sowie dem Deutsch-Österreichischen Alpenverein an und war Besitzerin eines Waffenpasses. Sie versuchte auch, Kunstwerke an den "Sonderauftrag Linz" zu verkaufen. Ihr Name scheint etwa im Zusammenhang mit dem Gemälde Die Malkunst von Vermeer auf: Sie stand in Kontakt mit Karl Haberstock und bot sich im März und April 1939 – erfolglos – als Vermittlerin für dessen Verkauf an. Unter anderem erwarb das damalige Museum für Völkerkunde (das heutige Weltmuseum Wien) während der NS-Zeit einige Objekte von Hildegard Gussenbauer, deren Vorprovenienzen jedoch nicht eruiert werden konnten. Ihre Gewerbeberechtigung für den Kunsthandel erlosch 1951, zwei Jahre vor ihrem Tod.

Schlagwörter

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

Susanne Hehenberger/Monika Löscher (Hg.), Die verkaufte Malkunst. Jan Vermeers Gemälde im 20. Jahrhundert (= Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung 4), Wien-Köln-Weimar 2013, URL: doi.org/10.7767/boehlau.9783205789611.

Archivalien

Berufsvereinigung der bildenden Künstler Österreichs (Wien, Schloss Schönbrunn), Archiv, Unterlagen zu Hildegard Gussenbauer.

WStLA, Historische Meldeunterlagen, Meldeauskunft Hildegard Gussenbauer.

Hamel, Oskar

acolono — Thu, 03 Sep 2020 14:40:02 +0000

Hamel, Oskar acolono Thu, 09/03/2020 - 14:40

Oskar Hamel

5.5.1889 Wien – 28.2.1946 Wien

Oskar Hamel war bis 1921 Beamter, zuletzt Oberoffizial bei der Finanzlandesdirektion Wien, dann wandte er sich dem Antiquitätenhandel zu und machte sich 1923 selbständig. Daneben betätigte er sich auch als Münz- und Briefmarkensammler. Hamel war seit Mai 1933 und während der gesamten Verbotszeit Mitglied der NSDAP, trat 1937 aber auch der Vaterländischen Front bei. Bereits vor dem "Anschluss" arbeitete er mit Karoline Nehammer in deren Antiquitätenhandlung in Wien 8, Piaristengasse 11, zusammen. 1943 meldete er am selben Standort ein eigenes Gewerbe und eine eigene Firma als Alleininhaber an. 1940 war er zum gerichtlich beeideten Sachverständigen und 1943 zum Schätzmeister der Kunstabteilung des Wiener Dorotheums bestellt worden. 1942 hatte er gemeinsam mit Nehammer die Burg Seebenstein bei Wiener Neustadt aus dem Besitz der Fürsten Liechtenstein erworben und ein Möbellager im Palais Auersperg in Wien eingerichtet. Hamel tätigte Geschäfte mit den "Sonderbeauftragten" Hans Posse und Hermann Voss und war zudem als Einkäufer für Franz Josef II. von Liechtenstein bzw. dessen Kunstreferenten, Gustav Wilhelm, tätig. 1945 wurde vor dem Wiener Volksgericht ein Verfahren gegen Oskar Hamel, seine Geschäftspartnerin Karoline Nehammer sowie deren Bruder, Rudolf Prinz, wegen des Verdachtes der missbräuchlichen Bereicherung (§ 6 des Kriegsverbrechergesetzes) eingeleitet. Hamel wurde u. a. vorgeworfen, von ihm selbst niedrig geschätzte Kunstobjekte und Wertgegenstände aus beschlagnahmten und zur Versteigerung eingebrachten Umzugslifts zu günstigen Preisen erworben sowie von Notverkäufen Verfolgter profitiert und dadurch sein Vermögen während der NS-Zeit auf mehr als das 13fache vergrößert zu haben. Hamel starb in der Untersuchungshaft, noch ehe es zu einer Verhandlung und einem Urteilsspruch kam.

Die Provenienzforschung ist immer wieder mit Objekten befasst, die Museen von Hamel erworben haben. So wurden beispielsweise Kunstgüter von Isidor und Jenny Mautner, die 1938 und 1939 über Oskar Hamel an die Städtischen Sammlungen Wien gelangt waren, an die ErbInnen restituiert. In anderen Fällen sind die Vorprovenienzen bis heute ungeklärt.

Schlagwörter

Antiquitätenhandel

Kunsthandel

Mitgliedschaft Vaterländische Front

6. Jänner 2019

Publikationen zur Person / Institution

Gabriele Anderl, “Am Wiener Platz“. Schlaglichter auf die Rolle des Wiener Kunsthandels während der NS-Zeit, in: Gabriele Anderl/Alexandra Caruso (Hg.), NS-Kunstraub in Österreich und die Folgen, Innsbruck-Wien-Bozen 2005, 171–211.

Esther Tisa Francini, Liechtenstein und der Internationale Kunstmarkt 1933–1945, Veröffentlichungen der Unabhängigen Historikerkommission Liechtenstein Zweiter Weltkrieg. Historischer Verein für das Fürstentum Liechtenstein, Vaduz-Zürich 2005, 182–188.

Archivalien

BDA-Archiv, Restitutionsmaterialien, K. 42, PM Nehammer-Prinz, Lilli (Oskar Hamel).

GISA Servicestelle, Magistratsabteilung 63 der Stadt Wien, Firmenblatt Oskar Hamel.

OeStA/AdR, ZNsZ, Gauakt 3770, Oskar Hamel.

WStLA, M. Abt. 119, A41, VEAV 618, 1. Bez., Oskar Hamel.
WStLA, Volksgericht, A1, Vg Vr 2351/45, Oskar Hamel, Rudolf Prinz, Karoline Nehammer.